Expressionism teibí

Abstract Expressionism chun cinn i Nua-Eabhrac i 1940-1950-aí agus go tapa bhí ar cheann de na gluaiseachta is cumhachtaí agus is mó tionchair i stair na healaíne nua-aimseartha. Ag cur an bainte amach ag an ealaín avant-garde Eorpach, tá grúpa na n-ealaíontóirí a dtugtar "expressionists teibí" (nó "Nua-Eabhrac Scoil"), d'fhorbair astarraingt nua go raibh an dá simplí agus níos casta.

I measc na n-ealaíontóirí a bhain leis an ghluaiseacht, Willem de Kooning, Dzhekson Pollak, Barnett Newman, Clifford Fós, Frants Klayn, Lee Krasner, Robert Motherwell, William Baziotis, Barnett Newman, Adolph Gottlieb, Richard Pousette-Dart. Cé go raibh roinnt de laochra móra na Abstract Expressionism inimirceach, lena n-áirítear Mark Rothko, Gans Gofman, Arshile Gorky, ba é an chéad ghluaiseacht hiomlán Mheiriceá san ealaín. Tháinig Nua-Eabhrac an caipiteal nua de nuálaíocht ealaíne ar feadh na mblianta atá le teacht, "ag cur amach" ag an mhaintlín bPáras Nua-Ealaíne na cheannaire. Sa Nua-Eabhrac, chruthaigh sé teanga amhairc, a bhfuil bainte amach go han-luath na coirnéil is iargúlta ar an phláinéid.

An t-ainm "expressionism teibí" a fhaightear ó mheascán de déine mhothúchánach Expressionist tréith Gearmáine, le "antiobraznymi" teoiricí scoileanna teibí hEorpa (futurism syncretic Cubist).

Lena chois sin, tá sé cur síos mar ainrialach, an-speisialta, fiú le tuiscint éigin gluaiseachta nihilism. Go praiticiúil, tá feidhm ag an téarma le haon líon na n-ealaíontóirí ag obair i Nua-Eabhrac i stíleanna go hiomlán difriúil, aon cheann díobh, ar aon bhealach nach féidir a bheith ina expressionism chlasaiceach nó teibí.

Pictiúir de na healaíontóirí a chruthú níos tá obair ar scála mór aon rud a dhéanamh leis an gcoinbhinsiún nglactar leo go ginearálta san ealaín agus téamach. Is léiriú ar a n-subconscious aonair, agus mar sin rinne siad a aimsiú ar fhoinsí inmheánacha uilíoch. Bhí spontáineacht agus seiftiú na fachtóirí is tábhachtaí sa phróiseas cruthaitheach. Cé go bhfuil na hoibreacha ar expressionists teibí "resist" aon aicmiú stíle, is féidir iad a ghrúpáil thart ar dhá phríomh roghanna: díriú ar an gesture dinimiciúil agus fuinniúil; meditation, aird dírithe ar na limistéir oscailte dath. In aon chás, an íomhá, ar an gcéad dul síos, ar astarraingt. Fiú nuair a an íomhá atá bunaithe ar an réaltacht amhairc, teibí expressionist fearr modh, "caillte i smaoinimh".

Abstract Expressionism a forbraíodh i gcomhthéacs éagsúla forluí chéile foinsí eile. Go leor ealaíontóirí a rinne a gcuid chéad chéimeanna sa luath 1930í. An Spealadh Mór spreagadh chun cinn dhá ghluaiseacht ealaíne: Ridzhionalizm agus Sotsiorealizm. Ach ní raibh aon cheann acu sásta leis na healaíontóirí i n-chuardach le haghaidh ábhar ealaíne le luach láidir le fios, an smaoineamh freagracht shóisialta, ach ag an am céanna saor ó provincialism agus overtones polaitiúla fórsa. Tá sé seo ar cheann de na paradoxes go leor ar an ngluaiseacht, a bhfuil fréamhacha bréag i pictiúr fíorach na 1930í. Beagnach bhí gach na Expressionists Abstract "bhualadh" ar an taithí na Spealadh Mór, in aibíocht n-ealaín faoi thionchar Ridzhionalizma agus Sotsiorealizma. Chomh maith leis sin réitigh sé an bealach do na héifeachtaí ealaíne is mó chun cinn Mheiriceá agus an comhshamhlú na nua-aoiseachais na hEorpa. Sna blianta i Nua-Eabhrac, d'eagraigh go leor taispeántais ealaíne avant-garde Eorpach, ina theannta sin, cuireadh ann oiliúint ar chúrsaí modernism. Bhí an múinteoir is mó tionchair de ealaín chomhaimseartha sna Stáit Aontaithe na Gans Gofman, a d'aistrigh ón nGearmáin go dtí na Stáit Aontaithe go buan i 1932.

Is iad An ghéarchéim an Chéad Chogadh Domhanda agus na hiarmhairtí eochair chun tuiscint ar na fadhbanna na n expressionists cruthaitheachta teibí. ealaíontóirí óga, i gceist mar gheall ar an taobh dorcha na daonnachta, go himníoch bhreathnú iompar illogical agus leochaileacht na ndaoine a mheas sé de dhualgas orthu na fadhbanna san ealaín in iúl, ach i nua a ábhar.

teagmhálacha díreacha le healaíontóirí na hEorpa tar éis méadú i rith an Dara Cogadh Domhanda, a spreag go leor, lena n-áirítear Salvador Dali, Maksa Ernsta, André Masson, André Breton, Piet Mondrian, Fernand Léger, lorg tearmainn sna Stáit Aontaithe. Surrealists, lena n-bhéim ar aithint "subconscious", oscail suas féidearthachtaí nua. Tá modh surrealistic a scaoileadh ar "comhfhiosach" - automatism psychic, ina sealbhaíonn gesture uathoibríoch agus tobchumadh fhaigheann saoirse gníomhaíochta.

Ar dtús, na Expressionists Abstract sa tóir ar théamaí timeless agus cas drámatúil do inspioráid do na miotais agus ealaín ársa. Mark Rothko, Dzhekson Pollak, Robert Motherwell, Adolf Gotlib, Barnett Newman, William Baziotis mhaithe lena modhanna léirithe iarr inspioráid i gcultúir ársa nó primitive. Léiríonn saothair Luath le healaíontóirí pictiúrtha agus eilimintí biomorphic a thiontú i cóid aonair. Bhí Jung intriguing agus síceolaíocht, lena dearbhú ar an "comhchoiteann unconscious." Ba léiriú díreach thar a bheith tábhachtach, agus tá sé a bhaint amach is fearr gan smaoineamh (pleanáil).

Ag an gcéim expressionism teibí aibí, i 1947, chruthaigh Dzhekson Pollok teicníocht uathúil - sileadh nó splashing (a chanbhás ollmhór, a leagtar síos ar an urlár, splashed sé péint le scuab).

D'fhorbair Willem de Kooning freisin a teicníc féin gestural stíl - furious, pasty "strokes-strokes" i gcruthú a dtugtar "astarraingt figurative."

Lee Krasner, agus Frants Klayn bhí chomh gnóthach leis an eagrú gesture dinimiciúil ealaíne, inar líonadh gach píosa ar an bpictiúr (ar a dtugtar Laoi Krasner stíl "hieroglyphic" péintéireacht).

Maidir le hobair luach expressionists teibí suite i an éascaíocht a nochtadh. Is Péinteáil oscailt an fíorchéannacht an t-ealaíontóir. Chun comhartha nó "síniú" ar an t-ealaíontóir - fianaise ar an bpróiseas a chruthú.

An bealach eile i ré na expressionism teibí aibí a bhí sa tóir ar féidir a léiriú datha. Mark Rothko, a cruthaíodh Barnett Newman an ealaín plánaí dath bhformáid mór - "an abairt simplí smaoinimh casta," de réir Mark Rothko.

Léiríonn spéis imperishable sa expressionism teibí an tiomantas chun a cleachtóirí chun idirghníomhú le sruthanna intleachtúil tábhachtacha de chuid ama, lena n-áirítear existentialism agus síceolaíocht Jungian (is fiú cuimhneamh, a raibh tionchar tábhachtach ar expressionism san ailtireacht ina thús). Cé go raibh existentialism tionchar cinntitheach ar an Expressionists Abstract, ach chuidigh sé leis an reitric na imní agus leathann coimhthiú plé cuimsitheach.

I gcás go leor léirmheastóirí agus staraithe ealaíne expressionists teibí rath ionadaíocht an apogee na gluaiseachta modernist, tús curtha le beagnach céad bliain roimhe sin.

Leanann expressionism teibí a áitiú áit fheiceálach, ní hamháin sna leabhair staire na bailiúcháin ealaíne agus músaem, ach freisin sa Chonaic poiblí. A leithéid de achomharc fada é, aon amhras, fianaise ar bhaint amach domhain.