Fionraí - cad é atá ann: an tuiscint ar dteagmháil scannán uafáis nó fáiltithe?

Má tá tú iarracht an-ar fáil a mhíniú cad fionraí sa scannán, is féidir linn a rá - tá sé seo nuair a bheidh an "breathtaking" nuair a bheidh an whispering laoch: "Ná dul ann!" Nó "Cas timpeall!" Bouncing ina chathaoir. Is é seo an fás inexorable an strus a bhaineann le fanacht painful, roinnt restlessness urghnách, imní ag éirí as an beholder. Is é an pronounced "chuimhneacháin sapensovye" lucht féachana a bhaineann le hathrú gníomh. Contemplative fulaingt mar má tá sé anois, agus ní ar charachtar an scannáin i mbaol, más an chuid is mó go bhfuil ceachtar rannpháirtí díreach sna himeachtaí uile unfolding sa scannán. Is é sin an téarma - a "weightless", "fionraí" staid an duine aonair, mar gheall ar an méid atá ag tarlú gníomh ar an scáileán. Sa chás seo ní mór dúinn i gcuimhne nach bhfuil ar fionraí sa spás, ach le himeacht ama. Go leor stiúrthóirí minic scríobadh a gceann níos mó ná conas fionraí a bhaint amach, agus gan ach is gá a bheith ina "máistir ama", is é sin, a bheith in ann a compress nó a stráice an t-am a athrú ar an dearcadh ar a lucht éisteachta.

Tionscnaimh agus úsáid

I mBéarla, tá an focal ann ó naoú haois déag, dála an scéil, ar an gcanúint ar an dara siolla. Tá bunús Laidine an téarma agus é a dhíorthaítear ó suspensus (literally "ar fionraí"). Agus ach amháin i 1952 bhí an coincheap den chéad uair chun tagairt a dhéanamh don seánra: scéal fionraí, scéinséir fionraí, úrscéal fionraí. Den chuid is mó tá sé in úsáid i scannáin horror, thrillers agus thrillers coireachta, na rudaí a úsáidtear a bheith ar a dtugtar "gníomh-scannán." Ach leasaíonn modernity, agus tá sé deacair a fháil ar stiall scannán seánra, nach bhfuil substaint ann an teicníc. Tar éis an tsaoil, tá sé ar cheann de na modhanna is cliste agus is cumhachtaí a intrigue, a ghabháil agus a shealbhú ar an lucht féachana ar aird.

Samplaí de cóipchirt scannán

Cinnte a thuiscint go fionraí den sórt sin, is féidir leat féachaint ar roinnt tionscadal scannáin t-údar. Mar shampla, scannán Andreya Tarkovskogo "Íobairt", thóg sé an chuid is mó de na sé ag an bhfáiltiú, ná a bheith amiss a lua ar an "Stalker", is féidir leis an pictiúr agus thrillers a rangaithe. Is fiú a nótáil go a úsáidtear ar scannán adh freisin fionraí. Go raibh sé indéanta, taispeánann sé pictiúr de Teacht na deartháireacha Lumiere 'de Train ", aon amhras orm ach an lucht éisteachta ag an nóiméad níos mó ná an t-uasmhéid fuair a úsáidtear chun an méid atá ag tarlú ar an scáileán. Beidh Tod Browning scannán "Outlaw" (1920) agus Fred S. Nyumeyera "Ar deireadh sábháilte!" (1923) fónamh freisin mar chruthúnas foirfe an méid sin.

Rí na horror, thriller caighdeánach

máistir unsurpassed de horror - tá Alfred Hitchcock mheas tuillte ar an rí fionraí, a stíl cruthaitheach roinnte go neamh-inchúlghairthe scannán ar mionlach agus mais. Seo Angla-Mheiriceánach stiúrthóir, ar lucht leanúna ardent de scéalta bleachtaireachta agus na cáiliúil Sigmund Freud, chruthaigh thriller caighdeánach. Ar a deir an t-údar infamous ar stíl Hitchcock réaltra iomlán na n-oibreacha scannán den chineál céanna, chun idirdhealú a dhéanamh orthu ó pictiúir de stiúrthóirí eile. Stíl Máistir léiriú i athrá na móitífeanna plota áirithe, bealaí a aimsiú chun beatha an lucht éisteachta, le teicníc urghnách de scannánú, agus fiú cineál de na haisteoirí. An maestro mór de teannas agus brú iachall ar an tremble i milliúin eagla lucht féachana. A chuid oibre "The Lodger" (1926.) An bhfuil a mheastar a bheith ar an príomhfhoinse fionraí. Mar fhreagra ar cheist ar Hitchcock: "Fionraí - céard é féin?" - is féidir linn a rá go bhfuil d'fhonn a bhaint amach ar an éifeacht ar an urscaoileadh teannas ní mór an lucht féachana a fhios i bhfad níos mó ná mar a fhios aige laoch trua.

leagan eile

I leagan eile de fhionraí toisc gur seánra, tá sé ar a dtugtar an bunaitheoir David Wark Griffith Lyuelina, stiúrthóir Meiriceánach, scríbhneoir scripte, aisteoir, léiritheoir. Argóintí de réir meáchain go leor - bhí sé ar an chéad uair a úsáid gar-suas d'fhonn a bhaint amach i bhfeidhm go suntasach ar leith, aird a thabhairt ar mion, ag tabhairt an scannán réalaíoch agus ceadaíonn an breathnóir a bhraitheann an trua do na laochra a fháil a úsáidtear chun an méid atá ag tarlú. Is David freisin an chéad go cruthaitheach agus go cúramach cóireáilte leis an tsuiteáil comhthreomhar. Le linn na tréimhse 1909-1912, d'ordaigh sé ina sraith gearrscannán ar líne scéal amháin - thrillers le héifeacht exhilarating nuair a thagann cabhair i láthair na huaire an-seo caite, "cúng éalaigh an baol," "níos lú de dhíogha", "teileagraif ó Lawndale," "Cailín agus dílseachta. " Is féidir fiú an teideal roinnt rá gan aon éideimhne - fionraí. Go bhfuil sé rud ar bith ach Daingníonn ní amháin ar an tsuiteáil comhthreomhar, agus ar an bhfíric go bhfuil sa bharr ar na frámaí ag éirí níos giorra agus níos giorra, mar sin tá sé ag pumpáil an brú is notorious. Is fiú a nótáil go má iompaigh Hitchcock an teicníc isteach ina trádmharc, Griffith úsáidtear go luath é neamh-chomhfhiosach, instinctively.

"An réabhlóid dhigiteach" agus an mokyumentari seánra

Sa lá atá inniu, an seánra fionraí ag mokyumentari agus bainte amach ag an réabhlóid dhigiteach a ghlacadh, a tháinig éabhlóid. Ag cruthú tuiscint ar láithreacht, réalachas níos emotionally lucht féachana lena mbaineann. Ni dhéanann na teicnící traidisiúnta cur síos orthu thuas obair, mar sin féin, mar na scannáin a rinneadh i stíl "scannán caillte". Glacfar na teicníochtaí a úsáidtear Hitchcock, nach bhfuil an lucht féachana nua-aimseartha a chur faoi deara scaoll, ach aoibh gháire nó pléasctha gáire. I sapens-radhairc táirgeoirí a úsáid níos íoróin agus greann a defuse, is féidir an teicníocht (meascán de greann agus radhairc gníomh-pacáilte) le fáil go minic i tóir lá atá inniu scannáin uafáis óige. Seo fionraí nua-aimseartha. Cad is droch - nach bhfuil sé riachtanach a mhaíomh, beidh am a chur ar gach rud ina áit.