Cad é an ton an cheoil. Key Song. Mór, Mion

Sula anailís ar leith amhránaí cumadóireacht cheoil an gcéad dul síos aird a thabhairt ar an ton agus na carachtair lárnach. Toisc dtéann sí i gcion ní amháin ar an léamh ceart an cheoil, ach freisin ar an sláine an táirge. Is fíric suimiúil go bhfuil go leor cumadóirí éisteachta dath agus ionadaíocht a dhéanamh ar gach ton i dathanna áirithe. An bhfuil sé timpiste a tharlaíonn? Nó an bhfuil sé le tuiscint istigh subtle?

An coincheap agus sainmhíniú tonality

Léiríonn theorists Cáiliúla B. L. Yavorsky agus IV Sposobin go bhfuil an ard-ardú fret seasamh. Mar shampla, má tá an tonic "chun" agus ar an mbealach "Mór", an ton a bheith "C major".

I níos caol luach (ar leith) de tonality sa cheol - tá sé chomh maith le córas scaradh feidhmiúil ceangail le airde áirithe. Níl ach an uair seo ar bhonn na triads consan. Is tipiciúil le haghaidh an dul 17-19 céadta bliain (clasaiceach-rómánsúil). Sa chás áirithe seo is féidir linn labhairt go bhfuil tonalities roinnt ar a gcóras gcaidreamh. Den sórt sin mar shampla ceathrúna agus cúigithe ciorcal, a n-a bhaineann leo eochair, comhthreomhar , hainmneacha céanna agus mar sin de.

brí eile. An córas láraithe ordlathach na cumarsáide ard-airde go idirdhealú ó thaobh feidhme (difreáilte). Ón uair a cumaisc le fret déanta ladotonalnost.

An ton sa 16ú haois

Is é an ton an cheoil ar an 16ú haois i quandary. An téarma a tugadh isteach in 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (ar a dtugtar na Fraince teoiriciúil). Lean sé ar F. Zh. Fetis fhorbairt agus coincheap an tonality scaipeadh go 1844. Sa Rúis, ní raibh an téarma a úsáidtear ar chor ar bith go dtí deireadh an 19ú haois. I na n-oibreacha de Rimsky-Korsakov agus Tchaikovsky ar aon dul toin atá le fáil aon áit. Níl ach leabhar Taneyev "Counterpoint sa Stíl dian", a críochnaithe i 1906 botháin, solas air.

Tá an téarma "ton" bríonna éagsúla. Gcéad dul síos, ladotonalnaya sé córas harmonics-fheidhmiúil. Dara dul síos, tá sé ina ton ar leith sa cheol. Is é sin, de chineál ar bith modal ag airde áirithe. An coincheap nua-aimseartha an ton le fios go foirfe in obair Karla Dalhauza. déileálann sé é sa chiall is leithne. Bunaithe ar a chinneadh, éiríonn sé soiléir go drevnemodalnaya séis Gregorian - is é seo an chéad sampla de na ton. Tugann sé go, chomh maith leis an corda-armónach, ton séiseach ann.

Príomh ghnéithe tonality

1. An láthair taca nó ionad áirithe. Is féidir leis a bheith ina fuaim, corda nó gné lárnach go hiomlán difriúil.
2. An láthair eagraíocht áirithe de chaidreamh fuaime, a chéile go díreach iad i córas subordination ordlathach.
3. A taca amháin, ionad, nó córas ar fad a shocrú ag an airde chéanna. Ón seo, leanann sé go ní foláir ton sa cheol ar chineál an láraithe, atá lonnaithe thart ar eilimint ar leith.
4. Lad (Mór, Mion), a thugtar i bhfoirm chorda agus tune an córas, ag rith ar a n-"chanbhás."
5. Roinnt dissonance tréith: D agus S le Septimia le séú.
6. chéile athrú inmheánach.
7. Struchtúr modha ag bun a bhfuil trí phríomhfheidhm atá leagtha: tonic, ceannasach agus subdominant.
8. Foirmeacha Móra an bunús le haghaidh modhnú.

Giúmar agus ton i Palestrina

I ton clasaiceach réim prionsabal na himtharraingthe i dtreo lár (tonic). Ag an dul modal céanna, ar an láimh eile, ní dhéanann sé. Níl ach dornán subordination an scála. I Palestrina aithint go soiléir ar na príomhghnéithe den chóras fret má tá tú dhá shraith. Tá sé Choral (monodic) SUBBASE agus a atheagrú struchtúrtha. I palestrinskom fret aon mhealladh dealraitheach don tonic. Tá catagóir nós ann freisin. I Palestrina i láthair eagraíocht iomlánaíoch na fuaimeanna, eagraithe de réir airde. Níl DÚNTAÍ, faoi seach, níl aon meáchanlár a ustoyu. Is é sin a thógáil go hiomlán d'fhéadfadh mbaineann le haon fret. Mar sin, Palestrina aon tonality cosúil leis na Classics Víneach (Haydn, Mozart, Beethoven).

armóiní Monodic agus tonality armónach

Tá móra agus mion ar chomhchéim le frets eile: Aeolian, Iónach, Phrygian, a bhfuil a customary, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, agus an scála pentatonic. Idir an tonality armónach agus frets monodic - difríocht mhór. Príomh neart móra agus mion gné dhílis istigh, gníomhaíocht, agus tairiscint a chinneadh díomhaoin. Tá siad tréithrithe chomh maith ag caidrimh feidhme il agus teorainn lárnú. Gach seo as láthair i frets monadic. Siad freisin nach bhfuil a mhealladh soiléir don tonic, a ceannas. Is dinimiceas Pronounced ar an gcóras toin go dlúth i dteagmháil leis an gcineál ré ag smaoineamh Eorpach na n-amanna nua-aimseartha. E. Lovinsky deara maith go bhfuil an mhódúlacht, i ndáiríre léiríonn, d'fhonn cobhsaí ar fud an domhain, agus an ton an os coinne - an dinimic.

Cén dathanna ar na cumadóirí tuar ceatha "péint" an ton?

Tá gach ton sa chóras, tá feidhmeanna áirithe ní hamháin dinimiciúil-armónach gaol, ach freisin i dtéarmaí pailéad dathanna. I dtaca leis an tuiscint an-choitianta ar chineál agus ar an dath (dath sa chiall liteartha).

Mar shampla, is é an eochair "C mór-" lárnach i gcóras foriomlán agus meastar é an chuid is mó simplí, mar sin tá sé péinteáilte i bán. Go leor ceoltóirí, lena n-áirítear i measc na cumadóirí móra, le fáil go minic éisteacht dath. Tá ionadaí soiléir éisteacht den sórt sin a mheas Nikolai Rimsky-Korsakov.

Mar shampla, an eochair "E mhór" a bhaineann sé le cúpla: dath geal glas ar birches earraigh agus shades tréadach. "E árasán Mór" dó - tá sé den chuid is mó ton dorcha agus gruama, a phéinteáil sé ina samhlaíocht i ton liath-bluish, ar saintréith de bhailte agus fortresses. Ludwig van Beethoven, bhí "B mion" dubh. Tá an dath iontas, mar gheall ar na saothar scríofa sa scála fuaimeanna i gcónaí brónach A tragóideach. Mar a fheiceann tú, nach bhfuil na dathanna a tharlaíonn de sheans, tá siad ag teacht go hiomlán leis an carachtar léiritheach an cheoil. Má athraíonn tú an eochair, ansin beidh sé a bheith ina dath go hiomlán difriúil. Tá patrún grafacha, shocraigh Motets Wolfgang Amadeus Mozart (St verum corpus, K.-V. 618) Ferenc bileog. Ón "D Mór," thrasuí sé sé isteach ar "C Mór", i ndáil leis a d'athraigh an stíl an cheoil, bhí gnéithe de Romanticism.

Cad é an ról agus is é an áit i ton an cheoil?

Ag tosú ón 17ú haois, ar éagsúlacht na corda tonality, go háirithe le struchtúir chasta, tar éis éirí bealach tábhachtach ceoil agus expressive. ton Uaireanta drámatúil den téama chomórtais, stáitse agus téacs. Pyotr Ilyich Tchaikovsky chreid go bhfuil ag brath an mór inneachar sár-smaoineamh ceoil ar an comhréiteach agus modhnú, seachas ar an phatrún séiseach. I dtógáil na foirmeacha ceoil is undeniable eochair ról ollmhór. Tá sé seo fíor go háirithe na foirmeacha móra: an Sonáid, thimthriallach, ceoldráma, Rondo agus daoine eile. I measc na modhanna a thabhairt ar an bulge agus faoiseamh, tá an chuid is mó den scoth: aistriú de réir a chéile nó go tobann ó eochair amháin go ceann eile, ag athrú go tapa modhnú, neas-suíomh eipeasóid gcodarsnacht. Gach seo a bhfuil ag tarlú i gcomhthéacs fanacht inmharthana sa ton is mó.

tonalities gaol

Is iad tonality gaolmhara an chéad, an dara agus an tríú céim. An grúpa uimhir amháin imní ar fad an chords an chórais diatonic atá roghnaithe nó tuinairde réamhshocraithe. Iad a fháil an-éasca. Éilíonn sé seo as an corda tonach aimsiú subdominant agus ceannasach. Is é seo an ceathrú agus an cúigiú céim. Tá siad freisin a gcuid chords a bhaineann leo féin, atá comhionann iad i gcomhdhéanamh fuaime. An dara méid relatedness - ton tonic le frets cothrom ach éagsúil (mar an t-ainm céanna). Mar shampla, "C mór" agus "C mionaoiseach". Comharthaí toin, faoi seach a bheidh, a bheith difriúil. An "C Mór" nach ann dóibh, agus sa mionaoiseach céanna trí árasán.

Tá na cordaí an tríú grúpa fearas coitianta (3). Is iad na gaolta tríú céim freisin dhá chords atá comhionann ó thaobh struchtúir agus seasamh ar fad de thrí tones. Mar shampla, tá sé "C mór" agus "F-géar móra." Beidh gach eolas seo a bheith an-úsáideach más mian leat a athrú ar an ton an t-amhrán ag baint úsáide as an modhnú nó an sraonadh.

Mar fhocal scoir

Dá bhrí sin, tá an leagan ton príomhthréithe atá chinneadh a bunúsach. Theorists léirmhíniú difriúil. Chomh maith leis sin, aontaíonn eolaithe mar gheall ar a athbheochan agus lobhadh. Má tá taighdeoirí agus ceoltóirí na dtíortha Iarthar na hEorpa go raibh sé go luath (chomh luath leis an 14ú haois), sa Rúis thosaigh sé a bheidh le húsáid i bhfad níos déanaí. Sin é an fáth an ton an ceol na Classics Víneach agus romantics difríocht shuntasach idir sin a bhí le Palestrina agus beidh Shostakovich, Hindemith, Shchedrin agus cumadóirí eile de 20-21 haois.