NS Leskov, "Lady Macbeth of the Mtsensk District": anailís ar an obair i mbeagán focal

Mná - ní féidir dul i ngleic le cruthú milis, ach ní féidir a bheith ina n-easpórtacht. Deimhnítear é seo trí shamplaí ón saol. Agus rinne geniuses drámaíocht agus prós a gcuid oibreacha leis an téama seo. Dúirt William Shakespeare an chéad cheann faoi mhná cunning and cruelty. Chuaigh Nikolai Leskov íomhá drámatúil i gcruthú an aiste "Lady Macbeth of Mtsensk". Tugann anailís ar an obair seo, áfach, le fios gur oscail clasaiceach na Rúise an topaic níos doimhne. Tar éis an tsaoil, chuir sé tiomantas do ghrá neamh-inghlactha i mná, atá níos láidre ná cúis agus dlíthe morálta.

Stair na cruthú

Sainmhínigh Leskov a chuid oibre mar aiste. Tá an seánra seo lárionad idir ficsean agus iriseoireacht. Bhain an scríbhneoir le tamall le cásanna coiriúla coiriúla. Agus b'fhéidir gurb é ceann acu bunús an phlota. Cé nach bhfuil aon fhianaise dhíreach ann maidir leis seo.

Is tréimhseachán é an iris Epoch, inar foilsíodh Lady Macbeth of Mtsensk an chéad uair. An anailís ar an saothar ealaíne is gá, ar an gcéad dul síos, a thuiscint cad a chonaic an t-údar an cumhacht ag an carachtar Rúise mná. Tar éis an tsaoil, ba é an topaic seo a bhí beartaithe ag an scríbhneoir roinnt oibreacha a chaitheamh níos déanaí. Mar sin féin, is é an aiste atá i gceist an chéad agus an ceann deireanach.

Is é teideal na hoibre ná cur i dteagmháil le teideal scéal Turgenev "Hamlet of Shchigrovsky Uyezd".

Katerina Izmailova

Cé hé Mná MacBheatha Mtsensk? Is féidir leis an anailís ar an banlaoch seo conclúid a tharraingt gur bean í seo nach bhfuil aon bhonn morálta ann, agus ina saol is é an paisean dall an áit tosaigh. Is é Izmailova Katerina Lvovna a ainm.

Tá sí tríocha bliain d'aois, agus tá sí ina thuismitheoirí ina rugadh. Cúig bliana roimh na himeachtaí a thuairiscítear san aiste, mhéadaigh Katerina go rathúil le fear scothaosta, ionadaí den rang ceannaithe. Tá a saol leadránach go dtí go bhfuil sé dodhéanta, toisc nach bhfuil aon rud ina anam - aon fholmhúntas. Níor thug airgead Izmailov airgead i gcúig bliana. Deir an scéalta, áfach, nach raibh leanaí ag fear céile Katerina ón gcéad phósadh.

Is é Lady Macbeth of Mtsensk bean nach bhfuil aon chumas spioradálta tarraingteach ann. Ba cheart an anailís ar an gcarachtar seo a dhéanamh ar bhonn a cuid gníomhaíochtaí agus na himeachtaí a léirítear san obair, chomh maith leis na modhanna ealaíne a úsáideann an t-údar chun a charachtar a nochtadh níos doimhne. Ach ní mór dúinn an chéad ghné den chineál seo a labhairt: ní fhoghlaimítear é agus is fada ón reiligiún Críostaí é. Tugann sé seo forais chun a chreidiúint go bhfuil an paisean mothúchán máistreacht air mar gheall ar ugliness mheabhrach, inferiority morálta.

Sergey

D'fhág fear céile Katerina Lvovna le tamall fada agus d'fhág sé í sa teach lena athair Boris Timofeyevich. Is maith le bean óg gan éagmais a fear céile oibrí breá dathúil. Roimhe seo, ní bhfaca sí é, ach d'fhoghlaim sé roinnt fíricí as a chuid beathaisnéis ón gcócaire. Tarlaíonn sé go raibh Sergei le feiceáil le déanaí ag na Izmailovs. Agus san áit chéanna níorbh fhéidir liom fanacht ar feadh i bhfad mar gheall ar ghrá leis an óstach áitiúil. Ach Katerina Lvovna, ní hamháin ná an t-eolas seo ná an t-eolas seo, ach, ar a mhalairt, chuir sé iontas nach n-úsáideann sé i bhfabhar a íomhá mhorálta.

An chéad dúnmharú

Idir Sergei agus Izmaylova ceangail an cineál caidrimh sin go tapa, mar gheall ar a n-éilíodh Sergei as an teach roimhe sin. Agus mothaíonn Katerina Lvovna sonas don chéad uair ina saol. Roimhe seo, níor shíl sí faoi. Bhí cónaí uirthi le fear céile nach raibh inghlactha agus bhí sé leamh go mí-úsáid. Ach ní féidir le fear a bheith ann mar thoradh air. Agus más rud é tar éis marbhántacht fada a fhaigheann sé brí na beatha go tobann, tá eagla air go gcaillfí a shaol thar aon rud eile.

Agus mar sin, nuair a-i-dlí fuair amach mar gheall ar an affair Katerina agus Sergei, sí, gan smaoineamh faoi dhó, Boris Timofeyevich poisoned le nimh francach. Chuir sé féin agus Sergei an comhlacht i seilear.

An Dara Dúnmharú

Mar a dúirt an drámadóir mór Béarla - "Duine ar bith a thosaigh ó olc, cuirfear mire air." Sergei, á thuiscint go bhfuil na gníomhartha go léir atá ag Katerina Lvovna anois ag brath air ach amháin air, ina luí uirthi nach féidir léi fanacht níos faide i dteagmháil neamhdhleathach. Tá sé ag iarraidh léi a bheith ina bhean chéile. Ba chóir a rá gur féidir le fear óg tionchar a imirt ar anam an duine. Tagraíonn sé don chineál daoine mímhorálta a chónaíonn a gcuid tallann chun titim i ngrá le mná. Ag cur ról an leannán éad agus é á chinneadh go bhfuil sí ag iarraidh a bheith ina fear céile ceart, tá sé soiléir ar an eolas faoi na himeachtaí ina dhiaidh sin.

Nuair a fhilleann an fear céile agus go dtugann sé Katerina do "cupids", ní iarrann sí náire ar a leithéid, glaonna ar Sergei agus admhaíonn sí go bhfuil nasc coiriúil ann. Agus ansin tosaíonn sé a choke air. Tagann Sergei, ar ndóigh, chun cuidiú léi. Cad iad na mothúcháin a bhraitheann sé tar éis an iompórtacht a rinne Lady Macbeth of Mtsensk? Is féidir anailís ar an obair a dhéanamh i gcomhthreo le carachtar na banlaoch Shakespeare. Má dhéanann tú na carachtair seo i gcomparáid, is féidir leat gnéithe coiteanna a aimsiú: fuar, srianadh agus cinneadh. Ach déanann Izmaylova an t-atrocity a thiomáint ní ar chúiseanna agus ar uaillmhianna féin, ach mar gheall ar a chuid paisean tromchúiseach.

Sergey agus Katerina

Is ionadh é go bhfuil imoibriú na n-iomaitheoirí difriúil. Tar éis an dúnmharú, is cosúil le taibhsí Sergei. Ní bhraitheann Katerina aon chonaic choinsiasa. Le linn an dúnmharú, imríonn a chuid liopaí, tá sé ag fulaingt fiabhras. Tá sí socair, cé go bhfeiceann sí aislingí arís. Mar sin féin, ní chiallaíonn sé seo go bhfuil struchtúr spioradálta níos déine ag Sergei.

Katerina Lvovna transgressed dlí moráltachta. Chaill sí a haam agus ní féidir léi a thuilleadh. Is féidir le Izmaylova agus tar éis a fear céile a mharú aon rud a choinneáil ar a sonas. Is é an sprioc is fearr dá saol anois chun grá agus grá a bheith aige ar na costais go léir. Agus tá staid a haam ar thrácht an ghealtachta. Is scaryrel é Sergei. Tá a chuid gníomhaíochtaí faoi threoir gan mothú, ach trí ríomh. A shaol, murab ionann agus saol a chomhchomhairle, agus tar éis na géarchéimeanna tiomanta ní stopfaidh sé. Dá bhrí sin, aimsíonn sé aláram, rud a tharlaíonn, go teagmhasach, mar thoradh ar remorse.

Saol gan fear céile

Ní mhaireann an dara dúnmharú sonas Katerina. Tá Zinovia Borisovich ag teastáil, agus idir an dá linn níl sí go mór imní í chun íomhá de baintreach neamhbhailí a chruthú. Déanann sé seo idirdhealú ar an banlaoch ó na carachtair "Lady Macbeth of the Mtsensk district". Is féidir anailís ar an obair a dhéanamh go hachomair ar bhonn na n-imeachtaí deiridh. Cheana féin sa chéad lá tar éis a chuid féin a fháil le Sergei, athraíonn a saol anam go mór. Is é glao na feola amháin a threoraítear é. Is cosúil le droch-bhreoiteacht, neamhord meabhrach i riocht na banlaoch de scéal Leskov. Agus nuair a dhiúltóidh Sergei í i saothair chrua, díothaíonn sí í féin den saol.

Ach ag dul ar ais chuig na himeachtaí a bhí roimh an ghabháil, ba cheart dúinn leanúint ar aghaidh leis an anailís ar an scéal "Lady Macbeth of Mtsensk", ag comparáid idir an príomh-charachtar le carachtar nua - Fedya. Is é an laoch seo i gcoinne Katerina, is ionann íomhá martyrí, beagnach aingeal, a mhilleadh a bhfuil an pheaca is uafásach á dhéanamh.

Fedya

Is é an buachaill an t-aon oidhre dhlisteanach don fhear céile a mhairnigh. Ag an am a thagann sé chuig teach Izmaylovs, tá Katerina ag fanacht leis an leanbh cheana féin. Ach ní fiú é seo a dhíspreagadh óna marú. Mar sin féin, ba chóir a rá gur Sergei an t-am seo an tionscnóir. Ag persuading an comhchomhairle gurb é an buachaill an t-aon chonstaic ar a sonas mór, léiríonn sé an smaoineamh ar an ngá atá le fáil réidh leis. Agus ní dhéantar ach anam ar mhaithe le máthair an todhchaí a bhaint amach. Is é an ról cinntitheach sa scéal "Lady Macbeth of Mtsensk" is breá liom.

Tugann anailís ar an obair seo an smaoineamh ar an gcaoi a bhfuil an focal seo polysemantic. Faoin gcoincheap "grá" tuigtear raon leathan mothúcháin. Agus do Katerina Lvovna, ciallaíonn sé paisean dÚsachtach dall a fhágann ní hamháin dúnmharú. Milleann sé anam na banlaoch freisin. Agus is tábhachtaí fós, maraíonn sé bean agus máthair ann.

Is buachaill Dé-eagla é Fedya. Ar lá an dúnmharú, léann sé saol cheann de na naoimh. Is siombail é an íomhá de bhás morálta deiridh Izmailova. Agus tar éis dó a dhúnmharú, ní cailleadh bean, ní hamháin saoirse, ach freisin mothúcháin na máthar. Ní thugann an leanbh a rugadh sula gcuirfear pianbhreitheamh aon fhreagra air.

measúnú An-aisteach ar na Rúise anam mná thug Leskov. Is saothar é atá bunaithe ar smaoineamh an údair ar charachtar coitianta a bhfuil "Mná MacBheatha Mtsensk" (an anailís curtha i láthair san Airteagal seo). Ag deireadh na scéala, básann an banlaoch, agus é ag milleadh a chéile. Ní chuireann sé seo an íomhá níos tarraingtí.

Rinne an sceitse imoibriú diúltach sa tsochaí. Níor chuir an smaoineamh ar nádúr bean na Rúise comhchuibhiú leis na mothúcháin a bhí ag reáchtáil sa Rúis sa dara leath den naoú haois déag.

De réir smaointe réabhlóideacha-daonlathacha, bhí an "fear coitianta" ina sholáthraíora le gach cineál de bhua. D'áitigh an scríbhneoir freisin nach féidir neamhaird a dhéanamh ar an gcineál síceolaíoch a léirítear san aiste, toisc go bhfuil sé fós ann. Is féidir le simplíocht beast, stupidity agus easpa spioradáltachta duine coiriúil a dhéanamh. Níl ach Spark amháin go leor. Maidir le banlaoch an aiste, tháinig an grá seo le grá. Ach go deimhin tá daoine eile ann - díoltas, mothúchán, an fonn ar bhrabús nó an fonn a dhearbhú féin.